在天眼尚未密布,监场(🐽)保安仍会打瞌睡的(🌰)二(🃏)十(🕋)世纪七十年代,名画大盗就是会光天化日,大剌剌走进美术(shù )馆,直接把猎(liè )物从墙上取下放入(🚤)布袋运走。看似儿戏(🗄)的(de )一(🎡)切(qiē )(🕖),背后(hòu )主谋还(🔲)要(yào )是(shì )住(🚉)在市(🚥)郊(🐖)、人畜(chù )(📞)无(🎿)害的住家男人。凯莉·莱(lái )卡特(tè )完(wán )(🕕)全弃(qì )用好莱(🔊)坞盗宝片叙事公式,改以其(qí )擅长(zhǎng )(⏯)的左(🖲)翼简约主义镜头,捕捉触(chù )犯艺(yì )术罪(zuì )行者的日(🙌)常(🤠)生活(🌞)、双面人的言行处境(⏰),以及(jí )事件(jiàn )周遭人(rén )情(🚻)冷(lěng )暖。阿瑟多(duō )夫的抽象画作未必(bì )是一(🧣)个借口(🕯),但(dàn )到头来凸显存在荒谬(miù )的公路(lù )逃(💍)亡(wáng )(🚗),俨然(😊)为观众(zhòng )(🏻)添加了(⛏)不(bú )(🐨)少(shǎo )欣赏和(hé )思考(kǎo )的层次。